tóng nián qián yú bù lǐ láng zhōng zì cháng shā fù xíng zài yú yǐ zǐ shí yàn zèng zhī fù shī dài shū
同年前虞部李郎中自长沙赴行在余以紫石砚赠之赋诗代书
| kuáng tóng róng yì fàn jīn mén bǐ wū qí rén zuò lǚ hún |
| 狂童容易犯金门 比屋齐人作旅魂 |
| yè hù bù jiōng shēng mào cǎo chūn qú zì yì jìn huāng yuán |
| 夜户不扃生茂草 春渠自溢浸荒园 |
| guān zhōng hū jiàn tún biān zú sài wài fān wén yǒu hàn cūn |
| 关中忽见屯边卒 塞外翻闻有汉村 |
| kān hèn wú qíng qīng wèi shuǐ miǎo máng yī jiù rào qín yuán |
| 堪恨无情清渭水 渺茫依旧绕秦原 |
《同年前虞部李郎中自长沙赴行在余以紫石砚赠之赋诗代书》古诗词释义：
韩偓的这首诗名为《同年前虞部李郎中自长沙赴行在余以紫石砚赠之赋诗代书》，是借赠砚一事抒发复杂情感和对时局的感慨。这首诗的每句都蕴含了丰富的内容和深刻的情感，下面是对每句的逐段解释：
1. **狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂,夜户不扃生茂草,春渠自溢浸荒园,** 这四句描绘了当时社会动荡、民不聊生的景象。"狂童"是指入侵者，"犯金门"意味着入侵者轻易就进入了朝廷或国家的防御。"比屋齐人作旅魂"比喻民户倒塌，人们像游魂般无家可归。"夜户不扃"表明夜晚人们也不敢关闭门户，生活动荡不安，"生茂草"和"春渠自溢浸荒园"则反映了田园荒芜、自然生长的野草取代了曾经的庄稼。
2. **关中忽见屯边卒,塞外翻闻有汉村,** 这两句提到时局的转折。"关中"指的是陕西，"屯边卒"指驻守边疆的军队，这可能暗示了军队在内乱中被调用或分散。"塞外翻闻有汉村"则意味着在原本荒凉的边塞地区，竟然出现了村落，可能指边疆地区的安定或移民定居，但也可能是对边疆地区突然动荡的反映。
3. **堪恨无情清渭水,渺茫依旧绕秦原。** 这两句是对清渭水（渭河）的感慨。"堪恨无情"表达对渭水自然流淌却无法带走时局之痛的无奈和不满。"渺茫依旧绕秦原"描绘了渭水环绕着秦岭原野的景象，同时也隐含了对国家未来的希望与担忧，尽管时局动荡，但自然仍然宁静，寓意着希望与不屈的精神。
整首诗通过描述动荡的社会景象、时局的转折以及对自然的感慨，表达了作者对当时国家动荡不安局势的担忧和对未来的希望。韩偓以赠砚之行为契机，巧妙地融入了对社会现实的深刻反思和对国家命运的深切忧虑。
《同年前虞部李郎中自长沙赴行在余以紫石砚赠之赋诗代书》古诗词赏析：
韩偓的这首诗《同年前虞部李郎中自长沙赴行在余以紫石砚赠之赋诗代书》揭示了一个复杂的历史背景与情感交织的场景。通过这首诗，我们可以从以下几个方面进行赏析：
1. **历史背景的描绘**：诗的首联“狂童容易犯金门, 比屋齐人作旅魂”反映了当时社会动荡，边境不宁的景象。这里的“狂童”可能指的是侵扰边境的叛乱分子或敌对势力，“金门”指的是长安城门，这里用以象征国家的门户，表达了国家的安全受到了威胁。“比屋齐人作旅魂”则描绘了因战争或逃难而流离失所、四处漂泊的百姓形象，传达出社会的动荡和人民的苦难。
2. **自然环境的描写**：“夜户不扃生茂草, 春渠自溢浸荒园”描绘了一幅自然景观与人类文明衰败并存的画面。夜晚门户大开，野草疯长，渠水自溢，荒废的园地一片荒凉。这两句诗暗示了社会秩序的崩溃和自然环境的自我恢复，形成了一种荒凉而壮阔的景象，与人类社会的衰败形成了鲜明对比。
3. **社会现状的揭示**：“关中忽见屯边卒, 塞外翻闻有汉村”揭示了边关士兵的艰苦生活与边塞内外民族融合的复杂情况。关中地区（位于中国中部，包括今陕西等省份）的士兵正在边关驻守，而塞外（边疆地区）却有汉人的村落存在，暗示了民族融合与边疆治理的复杂性。
4. **情感的表达**：“堪恨无情清渭水, 渺茫依旧绕秦原”表达了诗人对渭水（位于陕西省，流经关中地区）缺乏同情心的感慨，它仍然不改其流，环绕着秦原（秦地的平原）。这里的“渭水”象征着自然界的客观存在，与人类社会的动荡形成鲜明对比，暗示了自然的永恒与人类命运的短暂、脆弱。
整体而言，这首诗不仅描绘了晚唐时期社会动荡、自然环境与人类社会交织的景象，还表达了诗人对社会现状的深深忧虑与对自然之美的复杂情感。通过对历史、自然、社会和情感的深刻描绘，韩偓的这首诗展现了其深厚的历史感和人文关怀。
